黄道政 吴维芳

我国髹漆工艺有七千多年历史，福州脱胎漆器是继承我国古代优秀漆艺文化发展起来的。它具有浓郁的中华民族风格、独树一帜的地方特色，尤其是它独特的工艺，在我国漆器发展史上占有重要的地位。福州脱胎漆器与景德镇的瓷器、北京的景泰蓝，被世人称为中国传统工艺的“三宝”。

福州脱胎漆器首创者系前福州府侯官县(今福州市)漆艺人沈绍安，字仲康。乾隆(1736~1795年)人。早年在福州城内双抛桥处开办“前店后坊”的漆器店。沈绍安在修复衙门匾额过程中，受到匾内贮加灰纨裱褙、外髹朱漆制法的启迪，领悟到我国泥塑佛像夹1二的方法，塑泥为胎，于清乾隆朝中叶推出了最初体空、质轻的脱胎漆器。沈绍安首创的脱胎漆器技法，开创了漆艺文化的新面貌，在当时产生了极大的影响。图一为沈绍安进贡清朝廷的脱胎菊瓣形朱漆盖碗，通高10厘米、口径 10．8厘米、壁薄如纸，厚不及一毫米。乾隆帝见后龙颜大悦，亲自在盖内、碗心题刻隶书填金诗一首： “制是菊花式，把比菊花轻。啜茗合陶句，衷露攘其英。乾隆丙申春御题”。底款篆书署：“乾隆年制”。乾隆帝的诗，生动地描述了沈绍安脱胎漆器的特点、脱胎菊瓣朱漆盖碗的形象。足见当时沈绍安首创的脱胎漆器，产生的巨大影响。

自沈绍安首创脱胎漆器起，其技艺代代族传家承，故又有福州“沈氏脱胎漆器”之称。沈氏脱胎漆器，后又在传统的朱、黑两种漆色基础上，以“真金碾泥为色”，这不能不说是沈氏漆艺人的独创。其以真金、真银，碾成金粉、银粉作调和料，解决了一般漆色干后变为黝黑、难与其他鲜艳颜料调和的困难，增加了蓝、绿、黄、褐等漆色，且漆色经久不变；以后脱胎漆器有的装饰还用上了刻银丝、刻金丝、螺钿、镶嵌等，使脱胎漆器更加精美。

在沈绍安之后，最为闻名的是沈绍安第五代玄孙继承人沈正镐、沈正恂两兄弟。其二人所制脱胎漆器于清光绪二十四年 (1898年)，首次选送国外参加巴黎国际博览会展出，荣获头等金牌。随后，沈正镐兄弟的脱胎漆器，先后送世界各地博览会展销，每次均获各种奖牌、奖衔，沈氏脱胎漆器名声大噪，畅销中外。光绪三十一年(1905年)，因清政府提倡“劝工”、 “劝业”政策。故清王朝授予沈正镐、沈正恂二兄弟“四品商勋、五品项戴”荣誉。沈氏家族获得了殊荣，为了纪念先祖沈绍安，沈氏兄弟在他们所制的脱胎漆器底部或其他适当的地方，打上自己一个名字做记号之前都再加上先祖沈绍安姓名。例：“沈绍安镐记”、“沈绍安恂记”、“沈绍安恺记”、“沈绍安愉记”、“沈绍安僖记”。清宣统二年(1910年)，沈正镐、沈正恂的脱胎漆器，参加“南洋劝业会”展销夺魁。为此，清王朝又授予沈正镐、沈五恂二兄弟“一品商勋、四品顶戴”荣誉，他们的声价更高了。传至沈绍安第六代继承人时，脱胎漆器多是打上“沈绍安德记”，以表示对先祖、先辈恩德的纪念。这些出类拔萃的沈氏脱胎漆器艺术品，现在都成了难得的古玩，其中出自沈绍安、沈正镐、沈正恂等人手的脱胎漆器艺术品最为珍贵难寻。此外，沈绍安第五代庶孙沈幼兰(1890-1964年)的脱胎漆器亦闻名。沈幼兰十四岁人“恂记”脱胎漆器店学艺，民国三年(24岁)，自己开办“兰记”脱胎漆器店。其产品以品种多、薄、轻、巧、精而闻名。在国内外展出亦屡获奖衔、奖状、金牌。1952年“兰记”脱胎漆器店成立公私合营福州脱胎漆器公司， 1956年转为福州第二脱胎漆器厂。1956年沈幼兰获福州市“名艺人”荣誉称号。后还当选为福州市人大代表、市工商联委员、福建省政协委员。

福州沈氏脱胎漆器艺术品，先多为雕塑佛像、神话故事传说中的人物，后逐向自然形、仿生形等方面发展，作品更加丰富多彩，并具有极高的艺术水平和艺术价值。图二为沈正镐(1866~1928)制作的神话传说的多彩“铁拐李”立像，高55厘米、底径为28厘米，铁拐李秃顶扎巾、络腮须、目视前方，身披蓝黑色金边道袍，左手捧葫芦、右手扶拐杖，右脚穿草鞋踏在波浪座上，左脚跛、小腿前向有糜烂(俗称“烂脚田”)抬搁于拐杖上，十分生动形象；图三为沈正镐制作的自然形，优美多彩的绿金色荷叶瓶，高99厘米、底径为53厘米，叶脉形象清晰，塑红荷绿叶绕底为座，呈现出生气勃勃的景象；图四为沈幼兰制作的古铜色观世音菩萨立像，高73厘米、底径为36厘米。观音菩萨面容和蔼慈祥、头梳高髻、含眸下视、身着通肩花边大衣、长裙曳地、颈挂项链、赤足立于浪花翻卷的荷花座上，幽雅秀丽。这观音菩萨的形象是跟中华民族的审美观点相吻合的，颇受人们喜爱。

“视之九鼎兀，举之一羽轻。”这是郭沫若先生对福州脱胎漆器最大特点“轻”的写照；福州脱胎漆器光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固耐温、耐酸碱腐蚀。这是福州脱胎漆器特殊的制作工芦所决定的。其从塑胎、选料至成品有二十几道工序。现简述最能体现福州脱胎漆器特点、优点的工艺顺序，旨在使人们对福州脱胎漆器有所认识，为福州脱胎漆器正身、令“李鬼”现形，有利振兴福州脱胎漆器，激发人们保护弘扬福州脱胎漆器这一民间艺术。

一、先预制好泥胎或木瓣胎的模型；二、用水裱上二层毛边纸；三、刷上脱离剂两道；四、髹上推光漆；五、分别髹上用生漆调细、中、粗灰数道；六、用面粉调生漆裱上一次或二次夏布或绸布(视器大小)；七、分别髹上用生漆调粗、中、细灰数道；八、用水冲丢泥胎或脱去木瓣胎；九、用清水洗净胎内面，便成了脱胎漆器的“雏形”；上述一至十，每1首工序都要阴干，每道髹漆在阴于后都要用苏砖等千磨。“雏形”制成之后还有好几道工序，其与我国传统的漆器工艺大同小异(含装饰、上推光漆等)，不一一述之。从这些工艺和工序可以知道：一、福州脱眙漆器成品中的成分只有漆、夏布或绸布及一些辅料，故可达到“一羽轻”的特点；二、福州脱胎漆器成品，里外两面都是上推光漆，故能达到光亮美观、不怕水浸、坚固耐温、耐酸碱腐蚀的优点；三、福州脱胎漆器工艺非常复杂，制作和阴干等十分费时，故一器之成需要几个月时间。

综上所述：一是可以看出福州传统的脱胎漆器十分名贵；二是可以作为鉴别没有“脱胎”、没有裱上夏布或绸布，只是用漆料直接髹在木模型上面的冒牌货。